这一季把穿与脱之间的界线故意磨得很薄。蕾丝与闺房式的贴身衣物被直接搬到外面，吊带裙、衬里与外衣之间不再有先后次序，衣服像是随时可以从身上滑进滑出。设计师大量使用吊带裙、和服式外套、气球裤与流动的层叠，让身体在衣物里自由地进进出出，而不是被版型固定住。这种宽松、不费力、带着度假式松散节奏的穿衣方式，与品牌过去偏紧致的晚装语调拉开了距离。1920 年代的装饰语言是这一廓形的底色。巴克斯特为俄罗斯芭蕾舞团画的舞台装、卡洛姊妹的精致装饰，都被收进了那些半透明的吊带裙与流动长裤里。收尾的一批闺房灵感连衣裙最轻盈，羽毛般的重量落在皮肤上而非结构上，把品牌最擅长的柔美晚装，改写成一种可以白天穿的、漫不经心的性感。设计师本人把这种状态称为一场逃逸：在充满不确定感的现实里，与其对抗，不如把现实变得更诱人一点。 模特踩着平底鞋、带着海边散步般的无所谓穿过人群，整体把高级成衣从晚装领地挪到了白天的版图。衣服不追求撑场面的体积，而是追求一种随时能把自己脱下来的松弛，闺房里那些原本该藏在里面的，这一季都被大方地穿到了外面。