这一季的起点是弗里茨·朗 1927 年的科幻电影《大都会》，以及片中两个玛利亚的对照：一个圣洁的人，一个用来诱惑的机械复制品。设计师没有把这对矛盾处理成前后替换，而是让两者住进同一批衣服里，拒绝二选一。真正更有意思的，是他这一季对面料做了什么，垂坠一直都是他最强的语言，而这一季被推到了一种新的建筑式精确。光泽针织被折成硬挺、放射状的褶裥，再顺着身体逐渐化开成流动，让原本极轻的面料有了近乎盔甲的结构。另一些连衣裙被简化成飘动的几何片，有时候完全不用接缝，合身靠折叠而非构造完成。表面看起来不费力气，但越简单的表面越不留情地暴露出手艺，也越显得背后那一整套控制是看不见的。 廓形在雕塑般的垂直感与更柔软、更性感的形态之间移动。斗篷裹住肩膀与手臂，却在背后戏剧性地敞开。上半身是刚性的结构，下半身则让位于无重量的飘动，这种上紧下松、上硬下软的对照，几乎可以读尽整场。颜色也顺着这条线走，烟雾灰、胭脂粉、蜜桃与婴儿蓝在薄透与实色之间交替，硬的结构与软的流动被同一批衣服同时承担，风格上的变化不在换了题材，而在把原来偏柔的垂坠调到更精确的一档。